以“动漫”为标题的各种会展活动正如火如荼地在中国各大城市上演，各种会展都可频频看见漫画家的身影；随着读图时代的来临，越来越多的纸面媒体，出现各式各样以漫画为题材的作品；随着动漫画产业的发展，以动画和漫画为经营的异军突起，日益壮大。这一切的受众对象，都来源于一种群体：漫画人。我们在研究动漫这个产业的产业链和盈利模式的同时，究竟有多少人去探讨过漫画人这一主体的生存状态？漫画的命运和漫画产业命运息息相关，关注漫画人，其实是在为我们的动漫产业的发展寻求出路。
就这个问题，中漫网记者走访了部分业内人士，下面，我们来听听他们的心声。
边缘漫画人，处于“两难”境地
（被访者：游戏测试员 果报神）
闲月：你是属于漫画圈里的吧，就你的了解，你觉得漫画人现在处于一种什么样的状态下？
果报神：怎么说呢？我希望是漫画圈里的，但是有些特别的事暂时阻止了我，不过，我还是进去了，在边缘上，也许这样看的更清，现在嘛，他们处于一种两难的状态下……中国人老一辈的对新型漫画有些反对，当然是一部分了，认为我们画漫画的没有前途，父母反对子女从事漫画行业，有些人从事漫画，会得到父母的反对，进而对漫画这个行业望而生畏，这是一难。第二难就是，很多喜欢动漫的都喜欢日本的，反感国内的，日本的唯美啊！我就不懂了，为什么唯美的这么受欢迎？现在知道了，比较完美吧！这样就让大家爱上日本的了，我就是差点为了模仿日本而放弃了自己的画风的，不过还是被老冯的《上帝之手》拉了回来！
闲月：是否所有漫画人都有着“两难”？
果报神：第一难，就是子女从业遭长辈反对；第二难就是处在日韩与国内漫画风格的夹缝中左右不定，无法找准自己的定位！前者只是对刚要从业漫画的新人来说，后者是对没有找准自己定位的人来说的，他们反对仿照日本，但是又要画唯美的，那么怎么和日本的比呢？那又说马生吧，他和日本的不一样，甚至与黄玉郎的风格也不是很一样的，才能有现在的地位，当然不是说一定要有那样的能力，自己有什么样的能力，怎么用，看的是自己，不是别人，风格一样又怎么样，我的故事更精彩！对不对？这个只是限于我个人观点。
闲月：那么你认为，如何解决这两难呢？
果报神：随着观念的转变，我想第一难也会慢慢地得到解决，现在不是大力提倡吗？不过全国这么大，有的地方可能还有这样事啊！还有我刚想起来的，以前不是CCTV有过《哪咤传奇》的论坛谈论吗？有人就评击过！就是说，为什么国内的动画只是给小孩子看的呢？为什么没有15~20岁的少年动画？这也是我要说的，没有少年的国内动画他们又怎么会知道国内的漫画有没有长进呢？
闲月：提一个大家最关注的问题，作为刚进入这个行业的漫画人，收入高不高？
果报神：工资吗？呵呵！也是不一定的，要看他们干的是什么工作，基本上不高，暂时只能糊口，比如我现在当上漫画作者了，现在是专职，主要是游戏测试，我工作的工资只有几百元。九羽这样的商业漫画公司当然是画漫画赚钱啊，颜开，陈翔这样的漫画家（他们自认为只是漫画作者）是边打工，边画漫画的，M`I`F工作室也是这样的。我知道陈翔他现在也有工作啊，制作漫画，还有其他的工作。
（编者：漫画人的确艰辛，刚准备踏入这个大门的时候，就会碰到一道门槛需要越过，“漫画”形式应该呈现百花齐放的状态，老一辈人不应当用固有的思想去禁锢青年一代的创意，家长也应该用开明的态度来对待子女对漫画的爱好和梦想。而作为一个即将从事这种行业的人来说，不仅需要有足够的热情，坚强的毅力，同时还必须发掘自己独特的创作潜能，而不是一味的模仿别人，迷失自己。）
职业漫画人，北方人才流向南方
（被访者：青年漫画家 健一）
闲月：作为一个职业漫画人，你认为，到底漫画人在众多从业的人员中，生存状态如何？
健一：如果不是依靠完整的做漫画做为经济收益条件完成生活的就不称之为漫画家，但是我们现在谈的是“漫画人”，包括成名“漫画家”，也包括刚进入这个行业的漫画人，这个范围就更广泛了！以前北京的漫画人很多很多，随时间的过程，大多主流漫画刊物，已经渐渐走向衰退，而南方城市的动漫产业相对崛起，导致漫画人大量从北京向其他地域分散。也有北京生活成本偏高的问题，真正做稿子不见得非要在什么地域，主要的是希望做好以后可以看见收益以及日后的方向。所以就目前来看北京的漫画人已经很少，而漫画家也就几个而已。
闲月：为什么会有这样的感触？
健一：就参加广州动漫展来说，我体会较深。从早上9点开始直到下午6点这边就没有空余的地方，人很多很多。人流量比北京的展览要多很多。不过我知道做的最好的是上海，不过那边商业化也很浓，以至很多人不喜欢那样的环境。感觉除了让你买东西花钱以外，感受不到太多的动漫文化，听起来觉得比较惨痛吧，昨天夜里我和国内漫画作者陆明聊起国内漫画人有多少在辛勤耕耘的事情，感觉很惨痛。
闲月：那归纳起来来说，你所认为的现在的漫画人，状态是大量从北方向南方迁徙？
健一：也不是，我是说北京分流量太大，起码就目前来看，北京做漫画的人已经没有几个。至于是否分流南方，我觉得全国都有，目前应该关心的是如何把北京把一个中心地域的漫画产业发展的更快一些，毕竟这个地方是各种文化的汇总，也应该想想如何把北京的漫画事业做到更具有商业化，更加有收益，这些对商家对漫画作者本身都是好的事情，我们不能在流逝北京的漫画作者，这里才是文化中心，这里才是动漫产业崛起的摇篮。
闲月：那么就你看来，做漫画这一行经济状况怎么样？
健一：至于经济状况很一般，如果依靠稿费生活会很艰苦。所以很多漫画人都兼作一份固定的工作，这样以来到是可以缓解生活的危机。但是又有了漫画创作的危机，什么事情都是两面的，看准一条路只要一直走下去，他就会有出口。我现在是职业做漫画，简单的说就是靠稿费生活的人。有两大弊病，一是每个月要完成大量的稿件才能有一定额的回报，二是 得到的回报的时间不由自己掌握，也就是说没有固定时间，这两条给做漫画的人群造成了很多比便。加上国情的影响，做漫画条件的限制，也扼杀了好多有漫画理想的孩子，不过这点在日益转变。我看好这个产业。
闲月：可能很多人都很关注的实际问题，那就是月薪多少，你能大致透露一下这方面的情况吗？
健一：你想知道每个杂志的每张稿费的多少，就像你在问陌生女人的三围。这个问题不好说，每个作者也不一样，个人和工作室又不一样，咱们分析给大家知道这个产业里面的奋斗条件就可以了，不用做价格明晰表。
闲月：将漫画产业做得更商业化，提高漫画人的待遇，这样就一定能留住人才吗？
健一：对，因为保证了更好的生活，才可以做漫画！
（编者：漫画人并不是物质财富的富有者，漫画的道路是漫长和艰辛的，漫画人必须耐得住这种艰苦才能达成自己的梦想。另外，如何使地区性漫画文化达到平衡，不使贫富差距拉大，这是漫画产业经营者和全社会应该关注的问题，谁都不希望某个地区出现漫画文化的荒芜现象。）
我看漫画人，自信，执着，乐观的一族
（被访者：上海美影厂记者 行云9号）
闲月：你作为一个行业内人士，接触动漫画的人士多不多？都是通过那些途径和他们接触？
行云9号：我通过网络，或者电话采访过一些新漫画家，都是画少女漫画的。
闲月：噢，他们给你的感触怎么样？
行云9号：有些漫画家从不上网，也坚持不用电脑辅助，让我有些不解，可能我自己电脑用惯了。但是都很热情，尤其是上海以外的漫画家。他们认为这样才算是绘画，电脑作画虽然效果好，但是就象是好莱乌的大片都是电脑特级的功劳一样，都是假象，他们觉得那样体现不出自己的真实绘画水平。
闲月：他们和普通的上班族有什么不一样？
行云9号：当然不一样，可以自由支配时间，但是也不能保证每个月的具体收入，特别是在某个杂志的连载万一被停就会饿一阵肚子的饿危险。
闲月：你怎么看待他们的这种“无保障”性？
行云9号：他们选择了这条路自有他们的道理，就象是COSPLAY花钱花时间精力去表演一样，至少他们在为自己的梦想而努力。我们只有祝福支持他们。
闲月：就你的了解，他们精神状态是什么样子？
行云9号：自信，执着，乐观。都是年轻人嘛——有些人直说他除了漫画其他都不会干。
闲月：你所说得是否只是指年轻的漫画人，那么像一些成名已久的漫画家，你如何看待他们的生存状态？
行云9号：没有接触，不敢妄论。
（编者：作为一个漫画人是艰难的，同时也是幸福的，我想这是任何的物质富有不能达到的一种精神满足感。）
业余漫画人，情愿做闲云野鹤
（被访者：业余漫画人 胡奕）
闲月：你从事漫画三年了，是以漫画为专职，还是仅仅是业余爱好？
胡奕：业余吧，我觉得在中国漫画作为职业的话恐怕吃不饱。
闲月：为什么这样认为？
胡奕：可能和我的经历有关系吧，这个么，其实我读书的时候也经常到杂志社投稿，而且是和我的一个很好的朋友，我们经常合作做一些漫画杂志的封面或者故事什么的，虽然稿费不多，不过我们只要看到发表了都满高兴的，毕竟是自己的成果。后来还认识了个上海的一个漫画家，其实岁数不比我们大多少，因为想先多学点东西就到他那边去做漫画助手，再后来差不多要毕业了，反而却要为未来担心好多，因为不想到学校介绍的单位，就自己在外面找了家公司。你也知道的，在中国除了画动画片，基本上没有什么和漫画有直接关系的职业。我找了一家电视广告公司，因为广告业有电视脚本，这个恐怕是当时我觉得最和漫画贴近的工作了，后来我就进了这家公司，呆了大概半年。
闲月：没有想过要自己办工作室或者自己接活画漫画？
胡奕：家里？不大好吧，在外面工作至少生活有保障，那个时候家里人不同意在家里干活，所以我还是同意去外面接触下社会，呆在广告公司后就发觉和以前创作漫画完全不一样，客人有的时候是完全不懂美术的人，哪个只能做做漫画草稿，没有太多的要求色彩以及型方面，所以我后来离开了这个公司，，找到了一家外资公司，他们公司比较复杂，不过总算和漫画有点关系，我呆在那个公司帮他们制作了一些统一的宣传漫画，还有我们公司自己的一些儿童书籍，在一开始的2年还可以，至少做了点和漫画关系密切的DD，不过后来公司的项目转换准备做杂志了，所以我又换啦！其实换来换去也很头晕啊，始终找不到以前投稿的乐趣，所以我索性在前不久辞职了！
闲月：现在的状态就像漫画人中的闲云野鹤了？
胡奕：呵呵！是啊，一边做兼职，一边想做点东西出来。目前我不想在到公司去做平面类的工作，这样的话长时间下去会摧毁想象里的，如果可能的话我想尝试专职做卡通或者漫画，因为觉得自己在编镜头方面还是很有才能的，还是想多接触漫画！
闲月：那目前你的状态如何？想象力没有丢失吧！
胡奕：没啊，我现在做的兼职满有挑战的，呵呵，每次至少可以发挥我自己的想象力。反正我现在就是想做点自己的东西出来，毕竟漫画也不是光光的图片，总要表达一定的内涵的，如果没有内容的话也只是画啊。
闲月：做一个漫画人你认为艰难还是快乐？
胡奕：艰难不过还是满快乐的，至少我一直没有丢弃自己的梦想哦。
闲月：你以后打算做什么？
胡奕：我想尝试做点东西投稿，包括有内容的FLASH故事，也想多认识些做漫画的朋友，恩，其实工作的话，我宁愿多做兼职的，这样也比较自由，只要能够维持生活，多做点作品出来。
闲月：你理想中的漫画公司是什么样子？什么样的公司最能吸引你？
胡奕：其实我现在的想法不多，主要是能让我有机会发展的，能够学到的更多，其实我的要求应该不算高。
闲月：那你认为漫画公司最能够丢失人才的弊病是什么？
胡奕：这个啊，我只能说我自己的感觉，我想应该是没有发展前途吧，现在的漫画公司可能很多，但是有扎实基础的好象不多，往往自身的经营方式有问题，我指的是私人的。很多在还没有发展的就倒闭了，我以前的朋友有在一个卡通公司做，但是最后老板在一个项目后携款逃走了，工资也没有发过。
（编者：即或是生活没有保证，漫画人也情愿走出公司，作为一个独立的个体存在，造成这个现象的原因，一方面与漫画人的追求密切相关，另一方面，公司的不合理运作，也造成了漫画人才的外流。漫画行业的商家或企业，能否从中得到启发？改变一下经营方式，给与漫画人公平合理的待遇，从而留住漫画人才，而漫画人也能够在一个稳定的环境下安心创作，为公司创造出更优质的产品，两方的互利，促进漫画产业更加良性发展呢？）
健一作品
胡奕作品
