“借船出海”还有一个好处：有的海域你自己的船很难进去。比如日本和北美，动漫业非常发达，我们想进去，谈何容易。即便进去，也上不了主流媒体。我们后来和加拿大公司谈合拍，和日本谈合拍，想通过这种方式钻进去。目前，我们已经把原创动漫《星际飚车王》的第一集翻译成日语，送到日本的合作公司去，看看能否打进去。进入这样一个动漫强国非常困难，我们在努力。

　　记者：“借船出海”的策略，专家做何评论？

　　余培侠：有条件的话，加强国际合作、借船出海，是一个很好的方法。从作品本身说，既适合打造有中国特色的动画品牌，又能够具备国际口味；从发行渠道上讲，可以借助比较成熟的发行网络；从融资角度讲，还可以吸纳更多的国际资金。

　　吴建荣：还有一点我想强调：要坚持。第一次到戛纳参展，你再好，人家从来没见过，未必要看。第二次，可能就会萌生接触接触、看看片子再说的念头。再一次，人家可能就会购买了。一回生二回熟，这是我们连续3年到戛纳去的原因。

　　记者：现在很多地方都在办动漫节，政府很重视对动漫业的扶持和鼓励，这对动漫走出国门有什么样的意义？

　　吴建荣：意义重大。2006年11月，某领导同志视察中南卡通时，勉励我们抓住机遇、走高端、综合、外向型的路子，做大做强，努力成为中国的“迪斯尼”，走向世界！应该说，这为我们指明了方向。政府对动漫业的支持，对行业的发展非常有利。但我希望扶持不要遍地开花，遍地开花的话，花往往不大，应当重点扶持大而强的企业……

　　余培侠：很多国家对动漫业都进行着扶持，我国也不例外。广电总局的动画精品工程就是一种形式，进一步加大扶持力度，降低企业的风险，我认为是必要的。对于“遍地开花花不大”的情况我这样看，近两年，动漫发展方兴未艾，出现这种战国景象很正常。当然，下一步我赞同应当重点扶持，不能撒胡椒面，应该扶持品牌公司走出国门，尽快占领市场。

　　记者：今年到戛纳参展，跟第一次只能收发名片肯定有很大的不同了吧？

　　吴建荣：10月8日到12日，我们再一次到戛纳参展，取得了很好的成果。美洲市场有大的突破，与加拿大某大型动漫公司达成合作意向，决定共同合拍、共同开拓国际市场、共同开发衍生产品。这意味着，我们的动画将可以进入北美的主流媒体上播放。

　　从产品销售上，新片《乐比(Rubi)》很受外国人欢迎。《星际飚车王》、《天眼神虎》在欧洲、中东、印度卖得都还不错。

　　讲两件趣事吧：去年10月份去参展，有个西班牙客商在电梯里把我认出来了。说，我找你找了一年了！他对中国文化很认可，想要我们的片子；还有位澳大利亚的客商，记得我的胡子，到展位上来比画着说，他要找长着这样两撇胡子的那位吴先生！——跟第一次相比，那是不可同日而语了。

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　　（来源：人民日报海外版）

　　 ⑤为何要出国？

　　新的经济增长点，良好的文化载体

　　记者：我们了解，国外很多动漫公司对中国市场盯了很久，随着国家扶持力度的加大，国内电视台对国产动画片的需求量也很大，好多电视台还设立了动画频道，出去这么费劲，我们为什么一定要出去呢？

　　余培侠：我认为有三个好处。其一，动漫业是新的经济增长点。日本动漫业在国民经济比重中就占据了非常可观的比例，我们发展的潜力是巨大的；

　　其二，加强与国外的交流和合作，对于提升国产动画片的质量有促进作用。借鉴国外先进创作理念和营销理念，对于提高原创产品质量、打造品牌都非常有利；

　　其三，对其他产业有利。儿童玩具、食品、手机动画等衍生产品也能随之进入国际市场，对于我国经济发展也是有好处的。

　　吴建荣：我补充一点，这种经济发展方式是绿色的，符合科学发展观。如果是传统制造业，赚回10万美元需要耗费多少资源？文化产业对资源的耗费非常有限。主要是电脑加人脑，几套光碟能费多少能源？

　　孙立军：从文化交流的角度上看，意义更大。中国文化要更加广泛地走向世界，动漫是一个很好的形式。它很浅显易懂，很容易发挥“润物细无声”的作用。比如日本，我国三四十岁的人可能通过电器和汽车认识日本，再年轻一点的，可能就是通过动漫来了解。我们为什么不呢？

　　余培侠：文化需要交流，中华民族优秀的文化应与国外文化和谐交流、共同发展，中国与世界各国应该多交流，好消除障碍，相互了解，增进友谊。动漫出国对这种文化交流有积极意义。

　　吴建荣：这也是我们走出国门的动机之一。我总觉得，我们有那么多的好东西，不走出去，人家可能就不知道。拿饮食为例，中国多少人知道肯德基、麦当劳，美国人又有多少了解西湖龙井、绍兴霉干菜、杭州小笼包？不走出去，再好别人也不知道，同时，只进不出，我觉得这种状况也是危险的。中华民族优秀的文化、传统道德观念及价值观，也需要不同形式、不遗余力地向外推介。