观点在动画形象塑造中的核心作用
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作者：topkt编辑 发布时间：2007-06-12 来源：知水仁山剧本研究中心
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一切叙事影视作品都是"写人"的，并非只有人才是人物，叙事概念上的人物是指事件冲突的参与者，动画片更是如此，一切事物都可以在动画片中作为人物出现。"在叙事中，一切都是为人物服务的。没有脱离开人物的'纯粹的'事件；没有与人物无关的环境描写；而推动叙事的核心——冲突和对抗则更离不开人物。"所以人物是影视作品的中心。人物形象的塑造在作品中也就显得极其重要，特别在动画作品中尤其如此。而在人物形象塑造中，人物观点则是起到了绝对的核心作用，人物的一切形象塑造都是围绕他的观点而展开的。
我们一般认为动画人物形象包括：人物的世界观，人物的态度，人物的性格，人物的行为和一定的形象夸张。在这其中，世界观是动画人物形象行为倾向的核心，它决定了人物的态度、性格和行为。世界观又包括：认识、观点、信念和理想等四大要素，而观点则是这其中的中心基础。世界观又决定了人物的态度、性格、行为。人们感受并确立一个动画人物形象就是通过人物的行为来完成的，因为无论是观点、态度还是性格都必须通过人物的具体行为才能表现出来。行为也可细分为：行为方式、行为内容和行为目的。比如《海底总动员》中尼莫叫爸爸起床的行为：尼莫叫爸爸的方式是急切的用身体撞，行为的内容是叫爸爸起床，而行为的目的则是想要去上学。
观点是人物对客观事物的判断和评价，人物的一切心理意识倾向都要受到它的制约：认识是以观点为基础，信念是观点的升华，而理想则是信念与情感的结合，这一切都是建立在观点这个中心基础上的。那么我们来看一下观点是怎样来影响各项因素，从而成为世界观的核心内容的：
首先认识是世界观形成的前提，它是人们经过思维加工过的对客观事物在意识中的反映。认识最终会形成观点，但在那之前认识的形成同样会是受到观点的制约。"仁者见仁，智者见智。"可以略微看出这点，有不同观点的人会对同一事物形成不同的认识和新的观点。比如《蒸气男孩》中对科学的不同观点使雷的父亲艾迪和雷的祖父洛伊德对蒸气城形成了不同的认识：艾迪认为科学是福音，给人带来便利，应该不断的研究科学技术并使之投入使用，就做为武器也无所谓。所以他认为蒸气城是促使人类向科学高峰攀登的动力，坚持把蒸气城完工。而洛伊德认为没有正确思想指导的科学就是恶魔，只会给人类带来灾难。蒸气城就是这样一个恶魔，所以他反对蒸气城的断续建设。他们对蒸气城的不同认识来源于不同的对待科学的观点，也最终形成了对待蒸气城新的不同的观点，进而使父子都坚持各自的观点并且相互做对。在动画片中我们往往会看到人物的性格前后发生了些变化，这也是认识在起作用。认识改变了人物的观点，观点改变了人物的性格，但是认识的这种改变也是建立在观点的基础上，所以人物性格的改变也是有迹可寻的。但是如果没有鲜明的观点支持，人物性格变化会让人感到突然而无法捉摸，混乱而不真实。比如《海底总动员》中马林的观点前后变化是由开始的谨小慎微变为后来对儿子的放心，这个变化过程来自于他在海底找寻尼莫的冒险，支撑着这个观点变化的就是马林对儿子的爱。而如果没有了这一点，也没有其它的观点来支撑的话，马林也许就不会去冒险，就是去了，也只会让故事变得混乱不清，人物性格的变化会毫无道理和依据。
如果说观点只会在认识形成的时候才有影响，那么观点对信念的影响就是全方位的。显而易见观点是信念的基石，因为信念本身就是观点的升华，是人物加入个人感情色彩地强烈坚信自己观点是正确的。《灌蓝高手》中认为自己是天才的樱木花道绝对不会赞同他是笨蛋的说法，并且坚信它是正确的。樱木的信念是："我是天才。"这本来也是他的一个观点。信念的力量从《圣斗士》中可见一斑，一群坚信自己一定能胜利的青铜圣斗士，无论怎样都坚持不倒下去，并且最终打败了比他们强许多倍的黄道十二宫、海斗士、冥斗士。强大的信念让人物形象鲜明而突出，这也是观点的力量。《小鸡快跑》相信追求自由的金婕，认为自由是美好的，坚信自己是能成功的，从而促使了她做出了一次次的逃跑计划。自信的樱木花道，打不倒的圣斗士星矢，千里寻子的马林……信念让人物性格丰满，没有观点的信念是不存在的，就像不认为是对的，怎么可能坚信它是对的。同时信念也会使人物的观点不会发生较大的无故改变，而信念不强的人物，性格就会摇摆不定。
理想是塑造人物的又一大要素，因为人物的许多行为都是为此而来的。比如《海贼王》中：路飞的理想是成为海贼王，香吉士是为了做出最好的菜，索罗是为了成为第一剑客……他们都有要达到的各自的理想，但是有一个共同点就是找到Onepiece，所以他们才会走到一起来为相同的目标努力。在《火影忍者》中鸣人的理想就是要成为火影，而他的形为许多都是向着火影而来，并且以成为火影要求自己。而理想与观点的联系就是，观点造就理想，人物的每一个理想一定会站立在一个观点之上，比如：路飞想成为海贼王的观点是海贼是最棒的，鸣人想成为火影的原因是想证明自己。《小鸡快跑》中向往自由的金婕的理想是逃出鸡场。《马达加斯加》认为自然的生活是美好的马蒂的理想是离开原来的动物园，进入一个野生动物园。而同时与马蒂生活在一个动物园的艾历克斯，却认为现在的生活是非常好的，因此他不但没有过野生生活的理想，还反对马蒂去过那种日子。
人物的形象还包括态度和性格，而人物的态度和性格也是由他的观点来决定的。态度是人对事物所持有的一种较持久、一致的内在反应倾向，观点则是决定了这种倾向。比如《千与千寻》中的汤婆婆，她是一个认为金钱是最重要的人，这决定了她对金钱的态度是极端重视，她对客人的热情，对小千的吝啬，对小白的无情，也都是因为她认为金钱才是第一，这一切都是为了钱。人物对事物的态度来自于他对这个事物的观点，只有他对事物有了自己的判断和评价，才会决定他对事物所要采取的态度。在《怪物史莱克》中对于公主的爱情，史莱克有两种观点：第一是认为自己是个怪物配不上公主，第二就是他喜欢公主，他要追求这份爱情。然而这两种观点发生了矛盾，并且不相上下，所以史莱克对于爱情问题的态度一直是犹豫不决的，直到后来他认为如果离开公主，那样的日子是很痛苦的，这才决定向公主表白。但是却又因为误会，使得第一个观点：自己是怪物，公主不会喜欢的。得到了加强，自卑站了上风，所以史莱克送走了公主，而自己回到了沼泽。后来又因为驴子的话和史莱克自己对孤独的体会使得追求爱情的观点再次站了上风，所以最终史莱克找回了公主并且表白了心迹。这里的两个观点就决定了两种态度：回避和追求。《虫虫特攻队》中菲力认为一定有其它的虫虫能打败蚱蜢，所以他对蚱蜢的态度是不服从，出外寻找比蚱蜢更强大的虫虫。而蚱蜢的霸王认为如果蚂蚁们觉醒了，蚱蜢将失去他们的统治，所以他对蚂蚁们的态度是要打击他们，给他们一个教训。
性格和观点似乎没有什么联系，其实也不尽然。性格的形成是由观点来决定的，性格是一个人对现实的稳定度以及相适应的习惯化了的行为方式。比如对于家务，可能会有两个观点："家务不急，先歇会稍后再做。"和"先把家务做完再休息。"开始的时候也许会对比一下，到后来就会依据以前的判断直接行事，这样长久以来就会行成两种性格特征：勤快的和拖沓的。我们也可以这样认为：一个认为自己不行的人是不会有自信这种性格的。比如对于《忍者神龟》中拉斐儿那种认为思考不如行动的人，他的性格就不可能会是冷静沉着，而是因为他那种观点使他形成的急躁冲动。相比较而言，达芬奇做为四人的头儿，他的观点就是要保证大家的安全，和计划的周到。所以达芬奇的性格就是沉着冷静的。观点和性格一般是相适应的，比如达芬奇，做为一个需要沉着冷静头儿，就是他原来不冷静，也会因为在后来需要冷静的行动中，多次冷静处理问题而变得沉着起来。认为自己是天才的樱木就是不自信也不行啊。
无论人物的世界观、态度、性格如何，它们的最终表现都是要通过人物的行为才能表现出来，而人物的行为也是观众感受形象最直接、最具体的媒介。而观点不仅是人物行为的动力，也是行为的导向。它不但促使人物做出一个行为，并且为这个行为指出了方向。
行为的目的，也可称之为动机，它是人物做出行为的直接动力来源。从较大的方面来看，人物的理想就可以看做是一个行为目的，人物就是为了达到这个目的而做出各种行为。在为了达到这个大目标的时时候人物会做一些较小的事情来达到这个大的目标，而这些小的事情所要达到的目的也是人物行为的动机。比如前面所举的《海贼王》路飞为了达到成为海贼王的理想，他做了许多的事情：比如找伙伴，没有伙伴的帮助，一个人是不可能成为海贼王的。还要找船，没有船连海贼都算不上。而在找伙伴的过程中，也有许多小的目的，例如：路飞第一个看上的是索罗，然后他就想了许多的方法来达到拉索罗入伙的目的，然后是奈美、乌索普……而他的这一些目的都是由他的观点来支撑的：首先是他认为海贼王要有不凡的伙伴，因而去找了几个他认为很强伙伴，如他认为索罗就是他要找的人而拉索罗入伙……然而在有些动画片中是不出现人物的理想的，比如《千与千寻》，但是人物同样也会有一个大的目的，如千寻要救出父母，走出神隐之地。而为达到这个大的目的，会有许多小的目标达成，如首先要在神隐之地生存下去，为了在这里生存下去，就需要有工作等等。在这些目的之后同样有观点在支撑着，如千寻是个看重情感的人，认为情感是比较重要的，所以她要救父母，并且听从了小白的话，留在神隐之地，也是听从小白的话而找汤婆婆要工作。在汤婆婆问是谁帮助千寻的时候，千寻这时的观点是大家帮了她，她是不能说出来的，所以她对这个问题的态度是沉默，目的是不让汤婆婆知道是谁帮了她。《怪物史莱克》中史莱克答应法克大人的条件去救公主是因为他认为只要救出公主法克大人就会履行约定，这样就可以让沼泽恢复原来的宁静，他的目的则是一个人生活沼泽中。所以每个人物都会因为自己的观点而形成动机，促使人物为达到一定的目的而做出行为，行为也是建立在一定的观点之上的。
有了行为目的人物就会做一些事情以达到这个目的，而这些事情就是行为内容。因为行为内容是为了达到行为目的的，所以决定了行为目的的观点，同样会影响行为的内容，比如《超时空要塞Ⅱ》中神崎是个记者，在最开始的时候他最看重收视率，所以他在最开始的的许多的行为目的都是为提高电视台收视率，比如突访军方名人、发布小道新闻，前往战场采访战斗现场。但是行为的内容不只是受决定行为目的观点的影响，并且受其它观点的影响决定，比如神崎前往战场采访就不单单是因为为了提高收视率，同时影响他的还有小时候见到的用明美的歌声做为武器，而进行的宇宙战争时产生的报道战斗的想法。而与神崎一起到战场的著名战地记者则是为了让人们看到战争的残酷。他们的观点和目的都不像同的，但是却做出了同样的行为内容——上战场采访。当然也会因为他们的观点和目的不同，他们的行为内容也是不完全相同的：神崎一上战场就被战场上的残酷所震撼，而战地记者则是一直催促做为驾驶员的神崎寻找更好的角度。《虫虫特攻队》中菲力为了打败蚱蜢而外出寻找更强大虫虫。他认为假鸟可以吓走蚱蜢，为了从蚱蜢的压迫下解放，而号召大家一起做假鸟等等。人物的这些行为内容都是因为他们的观点而做出的。行为不但包括人物动作，也包括人物的语言。语言受观点的影响是显而易见的，比如人物会经常用语言来表明自己的观点，而在这里所说的话就是行为的内容。如《风之谷》中的娜乌西卡认为自然的植物是没有毒的，所以她不但在地下室里用深层地下水偷偷培养各种植物，而且还经常告诉别人："有毒的不是植物。"她这种行为的目的是为了证明植物本身是没有毒的，希望大家都知道有毒的是水和土壤，植物是为净化水和土壤、虫子是为了保护森林而存在的。《蒸气男孩》里雷的父亲和祖父对他说的话的内容都是他们分别对科学的观点。当然有的时候说话的内容不一定是人物对事物的观点，但同样会有别的观点。比如《怪物史莱克》史莱克问童话人物谁知道法克大人在哪的时候，驴子举手了，但是史莱克还在问："还有没有其它人知道？"这个没说明他的什么观点，但是表现出了他认为驴子很烦，不想跟它在一起的观点。
同样的行为目的，同样的行为内容，对于不同的人物却会有不同的行为方式，这个也是看似和观点联系不大，但其实它也是以观点为其基础核心的。比如《忍者神龟》中神龟发现师傅不见了之后所采用的方式就不尽相同，同样是为了找出师傅，达芬奇在细致分析，制订计划，这是因为他是个沉着冷静的人。而拉斐儿却早已坐不住，外出寻找去了，这和他思考不如行动的观点有关。还有在《火影忍者》中，为了通过卡卡西的考验，鸣人，佐助和小樱要把卡卡西身上的铃铛抢到手。认为事情不难的鸣人一再盲目出手，但是都没有成功。而认为卡卡西不简单，不能乱来的佐助则是采用了静待时机的方法。由此可以看出，影响人物行为方式的直接原因是性格，就像急躁的人一般行事风风火火，比如拉斐儿。傲慢的人对各种事情都是一种不屑的方式，比如《蒸气男孩》中的丝嘉丽，也只有任性、高傲的她才会打着太阳伞从容的在炮火纷飞的战场漫步行走。在《龙猫》中，妹妹小美为了送玉米给妈妈，就采用了比较幼稚的方式：走着去妈妈所在的医院，但是中途却迷了路，这是因为她幼稚的认为，这样也是能够走的到的。所以行为方式也是受观点的影响的，就像我们在前面曾说过的，性格的形成也是有一定观点基础的。
观点是人物的行为的动力和行为的趋向，如果观点不明就会造成形象的不确定，或者会使观众无法准确感受到人物的形象，而致使整部都作品大为逊色。比如《哈尔的移动城堡》，其中主角哈尔的观点就很不明朗，有很多行为都让人不清楚是因为什么，是为了什么，因为这一点就使这部作品差了不少。同样的对于《红孩儿大话火焰山》，作品中人物都没有什么自己突出的观点，导致性格很乱并且浅薄，没有凝聚力，使得整部动画片就如同是一场儿童闹剧，闹完散场之后什么都没留下。《最终幻想》是一部比较比较惨淡的动画片，它的技术让我们惊叹，但是它的剧情却很失败：太紧凑，并且还要交待一些虚幻的设置。这就使观众感到剧情很乱，更别说要感受人物形象了——在不停的理解故事设置的时候，就没有更多的时间来理解人物。所以显得人物观点表现不够，性格不清。在看过之后只觉得动画片能做到这种程度，科技真的是另人叹服，但只是这是技术上的。而在人物形象方面除了只对女主角长什么样子印象较深刻外，其它方面都没有感觉。这是观点塑造的不合理，性格不鲜明的结果。更差的地方就是男主角的塑造，没有突出他的观点、性格，毫无特色，就是让观众看着他死去也毫无反应。同样的是《木兰》中李将军的塑造，我们掌握不到他的观点，木兰喜欢他就让我们觉得不可接受，就像是好朋友喜欢一个毫无特点的陌生人一样，让人不可理解。
而一些动画片在形象塑造方面做的比较好的，如《灌蓝高手》中的樱木花道，他的观点就很鲜明："我是天才。"而他的态度，性格、行为也都与此紧紧相连，所以看过这部作品之后，我们就能很好的把握他的形象。《海底总动员》的马林，为亲情而在海底找寻儿子，他为儿子改变性格，同样让人印象深刻。《怪物史莱克》是刻画人物较细腻的影片之一，其中史莱克的态度和行为就围绕他的两个主要观点：一是认为自己是怪物，一是对美要追求。史莱克的形象就因此十分真实丰满而又鲜明。
由上所说可见，人物观点是动画形象的核心内容，只有明确的观点才有了动画人物鲜明统一的形象。
参与书目：
《影视动画影片分析（美国卷）》 孙立军 马华 著 海洋出版社 2005.02
《影视剧作艺术》 周涌 著 中国传媒大学出版社 2005.06
《性格心理论》 高有德 主编 陈鲜梅 杨心德 著 湖南人民出版社 1988.11
《心理学》 卢家楣 魏庆安 李其维 主编 上海人民出版社 2004.01
《动画剧本创作与营销》 Jeffrey Scott 著 电子工业出版社 2005.06
作者：知水仁山剧本研究中心 杨森
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